从夏圭的作品看半边画的艺术特点

半边画的特点是主体形象少，画面简洁洗练，留白面积较大，多用“计白当黑”的手法，有效的利用边角相互呼应，利用对角线保持平衡感，虚实对比强烈，它在提炼景物时，求劲求少，以很少的景物来衬托意境而不是直接用景物去“画”意境。

疑夏圭作品(局部)

　　 夏圭的笔简意远，遗貌取神，应该很合乎文人画对平淡天真的追求。董其昌创为南北宗画论，简单地讲，就是提倡文人画，鄙视画工画；崇尚率真，反对写实； 注重笔墨情趣，轻视绘画技能。这其实是由不同的绘画观念形成的两大流派，而被董其昌冠以地域倾向的南宗、北宗之名，就难免使人迷惑了。不能因为马夏出自画院，就贬为画工，不屑一顾。历史上画工画与文人画虽有争议，但一直互相影响，取长补短。被标为文人画典范的元四家，就明显地承继了南宋画派崇简的画风。

　　 如果说马远的刻画精细的人物、楼阁尚有过于雕饰之嫌，那么夏圭的极其简括的勾、皴，应该无悖于董其昌画论的核心&mdash；禅宗关于脱落实相，参悟自然的理念。

　　 后人称夏圭为夏半边，而《溪山清远图》显然是全景，原图无款印，也许受了半边概念的制约，如此浩渺的江湖山色，竟被后人题称溪山。