牡丹国画的历史渊源(之二)：明代陈道复的牡丹图

【牡丹国画的历史渊源(之二)：明代陈道复的牡丹图】陈道复即陈淳(1483年—1544年)，字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，长洲(今江苏苏州)人，明代绘画大师。少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。详见陈淳著《白阳集》附录《白阳先生墓志》。

　　 【牡丹国画的历史渊源(之二)：明代陈道复的牡丹图】陈道复即陈淳(1483年&mdash；1544年)，字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，长洲(今江苏苏州)人，明代绘画大师。少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。详见陈淳著《白阳集》附录《白阳先生墓志》。

　　 陈道复的牡丹图取园苑一隅，在平地上画有几块横卧的湖石，形状奇特。在湖石后面和左右两侧遍布着牡丹，枝条四处舒展，圆阔的树叶随着干枝或疏或密地分布，枝叶有大有小，口卜丛间绽开朵朵牡丹花，色彩鲜艳夺目。此画构图紧凑，枝叶繁密，但密而不塞， 款署道复制，钤白阳山人、复父氏白文二方印。拖尾有作者自题草书牡丹诗为七言十二句；末署嘉靖己亥秋日道复书并图。己亥，为嘉靖十八年(1539)。作者时年57岁，为他的晚年之作。

　　 陈道复的牡丹国画全图表现出一种清新高洁的情调。总之，此画风疏爽秀逸，笔韵高简，这种重写意韵，意足不求颜色似的作风，很自然地受到文人的推崇

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