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蛤蜊光浓烈,颇具沧桑之感的清代珊瑚红器,与藏友共赏

2018-12-04 17:33:47 来源:

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珊瑚红釉是清初新烧制成功的一种低温铁红釉,釉色红中闪黄,类似红珊瑚之色,深受大家喜爱。珊瑚红釉一般为两道釉,即先用高温烧成白釉器,再上一层珊瑚红釉,再次入低温炉烧成,因此工艺较为复杂。清代自康熙朝开始,除生产单色的珊瑚红釉器物外,还将珊瑚红用作地色,在上面直接用金彩、五彩、粉彩等描绘;或做成开光,在开光内用粉彩、五彩等描绘,显得绚丽多彩、美不胜收。下面介绍两件清代珊瑚红器,与藏友共赏。

图1为乾隆珊瑚红釉开光粉彩山水图碗,高7.9厘米,口径17.7厘米,底径7.4厘米。此碗口沿施一层薄薄的酱色釉。清三代器物常用酱色釉装饰口沿,这也是鉴定特征之一。内壁为白釉,外壁白釉上又加施珊瑚红釉,从轻微的磨损处可以看到里面的白釉。珊瑚红釉上用金彩绘缠枝菊花,部分金彩变成黑色,这是长期氧化的结果,非现代仿品能比。外壁有两个开光,这是先烧成白瓷后,再用剪成各种形状的湿纸粘贴在外壁,然后再施珊瑚红釉,其后揭去湿纸形成的一个空白处,在空白处用粉彩绘山水纹,再次入窑烧成。此碗的外壁的两个开光,一幅为扇面画,另一幅为手卷画,富有文人雅意。乾隆时的粉彩施彩均匀,部分画面稍有突出,白粉部分施得比其他彩要厚一些。像那树桃花,先用较厚白粉打点,再用桃红色彩料渲染,因此用手摸有突出感。外底用青花书写“大清乾隆年制”篆书款,为乾隆时期高档民窑制品。乾隆时的珊瑚红釉非常光洁,与白釉结合紧密,不容易磨损脱落。此碗为传世品,有冲口崩片,釉面上有较强的“蛤蜊光”,闪现五彩变幻之色。现在市场上有新仿的珊瑚红釉碗盘等,但釉面显得松垮不紧密,也没有五彩变幻的“蛤蜊光”。

图2为咸丰珊瑚红釉开光粉彩山水纹盘,高3.3厘米,口径25.3厘米,底径15.3厘米,传世品。一般来讲,清代的盘,除折沿盘都较为浅平外,清初的盘比较深凹,晚清的盘比较浅平,用盛水量比较,晚清不及清初的1/2,当然这是指相同口径的。而且有一个渐变的过程,因此从盘的深浅上即大致可看出年代。此盘就比较浅平,为晚清盘的特征。同图1碗相比,此盘珊瑚红釉与豆青釉结合不甚紧密,因此有较大面积的磨损脱落。开光虽然也画成手卷形,但结构已简化,画面也草率。此盘内外壁施浅豆青釉。嘉庆以后,盘类在内外壁施豆青釉已成为一种常见现象。但外壁施豆青釉,并非嘉庆首创,明代的少数盘子就有此特征,一般内壁青花,外壁豆青釉,也称仿龙泉釉。有人认为这是浙江龙泉窑制品,其实是景德镇的。此盘外底白釉(图3),中间有青花款,款识为减笔字形,又似图案,但中央“咸丰”2字清晰可辨。而且“丰”字为简化字,这说明简化字民间很早就有使用。盘底白釉面上有许多缩釉点,胎和釉都比图1碗差许多。这也说明咸丰时朝廷内忧外患,内有太平天国,外有列强虎视,国力已比乾隆时削弱许多,社会动荡不安的局势也反映在民间实用器物上。此盘“蛤蜊光”也比较浓烈,反映出沧桑之感。

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