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至今极为罕见珍稀的康熙素三彩瓷

2018-11-09 17:12:29 来源:

图片版权归原作者所有

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康熙朝青花瓷成就达到了前所未有的高度,其造型千变万化,工艺细致精巧,色调青翠欲滴,这是众所周知的。而同时期的素三彩,亦是名重一时十分珍贵的品种。所谓素三彩,属瓷器低温彩釉品种之一。因以黄、绿、紫、白等彩料为主,不用红彩,故称素三彩。其工艺是在瓷坯上先按预定的图案进行刻划,待坯体干燥后以高温烧成无釉的素瓷,再将作地色的釉浇在涩胎上,待其干燥后,刮下花纹图案中应施其他色彩部分的地釉,然后填上所需的色彩,再一次低温烧成。最早的素三彩见于明代成化年间,清代康熙年间素三彩最为盛行,它的色彩除了黄、绿、紫外,还增加了当时特有的蓝彩,创造了丰富多样、质朴洁雅的不同品种。尤其是用一种彩色铺陈为地的品种,如黄地、绿地、紫地、米地、黑地、虎皮斑等等,其彩釉以反复交替使用、变幻莫测而颇具匠心。康熙素三彩器物大小不一,大器有凤尾尊、观音尊、瓶、棒槌瓶、大罐及人物塑像等,其中有的大器高一米以上;小器则有杯、盂、碗等等。康熙素三彩中,以黑地素三彩最为名贵。制作时,先在器上施以绿釉,覆施黑釉,即为黑色地再以泛紫的深黑笔道勾描花卉、禽鸟、荷莲等图案,填绘黄、绿、紫、白等多色。由于康熙黑地素三彩仅限于宫廷御用品,主要作祭奠祀礼之用,加之工序复杂、成本极高,康熙黑地素三彩器物尤其是大件作品,存世非常稀少。目前,康熙黑地素三彩的大件完整器物,国内罕有,即便是国家一些大博物馆,也难觅其踪。有些已于早年流散于欧、美一些国家,如法国巴黎罗浮宫就陈列有我国康熙黑地三彩大花觚、大罐、观音尊等,连一些残破之器和清末仿品,也为法国人所好并大量收集无遗。据陶瓷鉴定大师耿宝昌先生回忆,上世纪50年代,国家文物局、故宫博物院曾下文在全国各地征集搜寻素三彩器物,但所获甚微。故有古书记载曰:“黑白等地而绘绿黄紫三色者谓之素三彩,以黑地为贵。西人嗜此声价极高,一瓶之值辄及万金,以怪兽为奇特,人物次之,若花鸟价亦不赀也。”据琉璃厂的老人回忆,真品康熙素三彩大件,在民国时期就难觅其踪,尤其是康熙黑地素三彩,即便是一件残口的大瓶,当时就可值一万大洋,足见康熙素三彩之贵重。近年在各大拍卖会上,康熙黑地素三彩天球瓶属中小件作品,拍卖价都超过百万元,大件未见上拍先例。时下传世品中的素三彩器,尤其是黑地素三彩器,多为光绪及民国仿品。仿品中还有以康熙原胎旧器剥去釉面,后挂墨彩地或其他种色地的仿作,但这些仿品和后加彩器物,与真品相去甚远。而康熙素三彩器物所用彩料,为明末所遗土矿颜料,极为稀有。近年曾见一些收藏类刊物刊载介绍几件“康熙黑地三彩”器皿,还写了长文介绍是“康熙民窑黑地素三彩”云云,实际上皆为民国之作。且不说康熙黑地素三彩皆为宫廷御用器,此品种当朝并无民窑,就以所载图片直观,无论画风、色彩、器型等也绝无康熙素三彩之特征,一眼可断为民国仿品。其仿品器物,胎体与真品比较,胎粗质松,胎釉结合松弛,运笔纹饰板滞无力,或多轮廓粗放;其彩亦远不如真品洁净坚硬,如后挂彩蜜蜡黄质粗色浅,鹅黄则色浅微青,且多含粉质;紫、绿彩灰暗,厚腻不匀,白地子上更无年久形成的自然彩晕 有“彩晕”也只是釉彩油渗汁),仿品器物底足折角不硬,呈浑圆形,或过分规整、粗涩,旋纹痕不明显。以下介绍几件不同朝代的素三彩器物,以示比较。

图1为真品康熙黑地素三彩观音尊。

口上部残缺,残高52厘米,足径21厘米,侈口、丰肩,肩以下弧线内收,圈足放大,足呈硬折角二层台式,底足白釉上棕眼明显,底有双圈楷书“大清康熙年制”六字款。整个器物胎体细密洁净,有典型“糯米胎”特征。器型挺拔优美、线条流畅。满身纹饰以盛开梅花为主,辅以松、竹、飞鸟,色彩绚丽,廓线有力。其彩水绿淡似湖水;蜜蜡黄细腻薄平,鹅黄色净匀润,彩釉尤墨地釉面坚硬、光洁、晶亮,侧视下的釉与彩可见五光十色的蛤蜊光,同时在底足白地釉面上闪现着美丽似彩虹的光晕。无论是器型、胎、釉、彩、纹饰,均系典型的康熙器物。此墨地三彩观音尊虽略有残缺,但如此大件器物仍属稀贵,尤为难得。

图2为清中期仿康熙素三彩海棠瓶。

瓶高29厘米。缺双耳。白地子,通体施以黄、绿、黑色。瓶口呈扁圆形,底足外撇。口至颈部绘串珠帘、焦叶;瓶体中部主题纹饰为八宝、缠枝及红彩蝙蝠,底足绘冰梅图纹。此瓶胎体坚致,纹饰精美,尤施红彩在素三彩器物中实属罕见。此瓶在仿康熙素三彩器物中属精致之作。粗看有康熙风格,但胎缺乏康熙特有的“糯米”质,底足白地无聚集彩晕“蛤蜊光”现象,彩料尤黑彩过柔,不类康熙黑彩硬如黑漆。属于清嘉、道时期仿品。

图3为清末仿康熙黑地素三彩花鸟纹四方大瓶。

口残。残高35厘米。瓶体为四方形,厚重沉穆。瓶为典型黑地子,以黄、绿、黑、紫等色绘以花鸟。纹饰极尽繁缛、典雅。瓶体四面主题纹饰分别为春桃、夏荷、秋菊、冬梅即“春夏秋冬”四季花卉,争奇斗艳;瓶底足书“大清康熙年制”。观此四方瓶绘饰精美,线条流畅,此瓶器型、画意、彩料均为仿康熙黑地素三彩器物,据耿宝昌《明清瓷器鉴定》书中载康熙素三彩,器中亦有同类器型作品,若不与图1认真比较,容易迷惑。但只需细观此瓶,彩料光涩、质糙、柔弱过淡,缺乏真品那种彩料坚硬、静穆柔和之感。

粗观此瓶彩料周围有“彩晕”现象,实际上不类真品之“蛤蜊光”,仅是一层油质而已。至于底足折角,与真品坚挺硬立之感,更是相去甚选。

图4为民国仿康熙黑地素三彩花鸟纹罐。罐高19厘米。黑地,罐体绘以梅枝、鸟雀。胎质粗涩,纹饰较草率,干枯无力,彩料全无柔和光泽,只要稍与图1对比,真赝立辨。此黑地三彩花鸟纹罐应为民国晚期粗劣之仿品。

综上各类素三彩分析,可得出康熙素三彩真伪鉴别的几点:

其一,康熙素三彩是在明代素三彩基础上发展、成熟起来的名贵品种,康熙本朝的素三彩器物,尤其是黑地素三彩,仅为宫廷御用,民间并无此类作品。康熙素三彩器物绝大多数无款,但康熙晚期亦有落“大清康熙年制”六字款的。

其二,真品康熙素三彩器物之彩料均为明末所遗矿彩,亦称“古彩”,其质地静穆柔和、珠艳明晰,玻璃质感强,其绿彩清澈若湖水,黑彩坚硬如生漆,光可鉴影,后世仿品绝难类比。

其三,康熙素三彩器历经三百余年,保存至今之器物,在彩料之间肉眼侧光可见五光十色“蛤蜊光”,在无彩的底足白釉处亦可见此状,这是仿品见不到的。

其四,康熙素三彩器物之胎选料讲究,具有常见康熙瓷器“糯米胎”及其他明显特征。

总之,民间所见康熙素三彩器,尤其是黑地素三彩器物,一般均为清末民国仿品。大件器物至今极为罕见珍稀。

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