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“大雅斋”瓷器:你知道多少

2020-11-22 17:53:53 来源:

  来源:中国文物网

  在历代诸多的陶瓷作品中,有的以烧瓷技术著称,有的以创作题材闻名,还有的作品是以其使用者的居住地或其所要企盼的吉祥寓意命名,令人为之称道。清晚时期烧造的大雅斋粉瓷系列瓷器,便是其中一例。

  大雅斋的瓷器上的“天地一家亲”和“大雅斋”落款名称,都与一个特殊的人物有关,那就是清末同光年间独揽朝政大权长达48年之久的慈禧太后。

  从清代诗文及诗注可知,“大雅斋”是慈禧自署的斋号,是她写字作画的地方。

  而“天地一家春”为圆明园四十景之一,慈禧太后进宫初期即居于此。此处也是她与咸丰皇帝邂逅,承欢侍宴,留下许多美好的人生回忆的地方。

  咸丰五年,皇帝御书“大雅斋”,制成匾额两块,赐给慈禧。慈禧对这两块匾额很是珍惜,小心保管,但是其中的一块却在1860年的英法联军火烧圆明园中烧毁。而另一块慈禧总是带在身边,才幸免于难。

  火烧圆明园

  在经历了圆明园的浩劫之后,慈禧太后心中一直怀念昔日的情景,同治十二年八月,为庆祝慈禧太后40岁生日,同治皇帝决定斥资重修圆明园。第二年首先就是在万春园内选址重修“天地一家春”,为了配合此次重修,内务府传办江西九江关烧造一系列的陈设及日用瓷器,大雅斋瓷器由此应运而生。

光绪元年关于烧造黄单瓷器的清册光绪元年关于烧造黄单瓷器的清册 “大雅斋”款荷花鹭鸶纹鱼缸图样“大雅斋”款荷花鹭鸶纹鱼缸图样

  清宫瓷器烧造制度十分规范,烧制圆、琢器所需要的泥土、釉料、工饭等项,需按造法尺寸,分出上色、次色、破损等级,所有动用工料、银两细数,都要造送总册上报内务府,查核总数,大雅斋瓷器烧造也不例外。同治十三年三月,宫廷派人将画好的大雅斋瓷器画样“鱼缸、花盆、花瓶纸样十五件,合牌花瓶、水仙盆样十八件”交给造办处办理绣活处,并传旨:“着传九江关监督,按照画样合牌样上黏连黄签数目,照式加细烧造,统限于本年九月内呈进。钦此”。 在这些画样上标有“大雅斋”、“天地一家春”和“永庆长春”的款识。

荷花鹭鸶纹鱼缸图样黄签(左右)荷花鹭鸶纹鱼缸图样黄签(左右) 清光绪藕荷地粉彩鸟纹圆盒清光绪藕荷地粉彩鸟纹圆盒 清光绪“大雅斋”款绿地粉彩花鸟纹高足盘清光绪“大雅斋”款绿地粉彩花鸟纹高足盘

  大雅斋瓷器前后烧造一共4922件,耗费白银58829。37两。烧制出来的大雅斋瓷器造型多样,有盆、碟、高足碗、盖盒、渣斗、羹匙、花盆、鱼缸等。在装饰手法上多以浓艳粉彩形式出现,有黄、绿、红、蓝、紫、白为底色,间绘红、墨、蓝等色彩绘,形成黄地墨彩、绿地墨彩、蓝地墨彩、黄地粉彩、绿地粉彩、蓝底粉彩等品种。题材以花鸟为主,如喜鹊登枝纹、荷花鹭鸶纹、紫藤花蝶纹、鹦鹉花卉纹等品种。总体艺术风格与普通清晚期作品大相径庭,主要沿袭清中期盛世清中期盛世的面貌,给人一种奢华靓丽的感觉。

清光绪粉彩荷花鹭鸶纹奓盒清光绪粉彩荷花鹭鸶纹奓盒 清光绪淡黄地粉彩荷莲花方花盆清光绪淡黄地粉彩荷莲花方花盆

  通览大雅斋瓷器,能够发现以下特点:

  第一,所有这类器物上的属款,铭记,即“永庆长春”款,“大雅斋”铭和“天地一家春”印记,均以矾红,彩书成。

  清光绪黄釉墨彩花鸟纹长方花盆

  第二,就其书写位置论,除碟,盘,高足碟的“大雅斋“铭和“天地一家春”印书于盘、碟内面外,其余诸器均书写于外壁。

  第三,在书写顺序上,应该是先直接在白瓷上书“大雅斋”铭和“天地一家春”印记,后上低温彩釉,各器所见低温彩釉和红彩铭记有明显漏接痕。

  第四, 除高足碗、高足盘、高足碟、花盆、鱼缸、盆奁类器的底部不书写“永庆长春”款外,器底书写“永庆长春”款是大雅斋瓷器的共同特征,但并不是所有书写“永庆长春”款的器物都书写“大雅斋”和“天地一家春”款。

  第五, 所有大雅斋瓷器都是粉彩瓷器。

  第六,篆体“天地一家春”5字的布局方式有两种:其是“天”上“地”下,“一”与“家”连写居右、“春”居左,在“大雅斋”瓷器上这类布局居多;其二是“天、地、一”3字居右,“家、春”2字居左。

  这些华丽的瓷器,向人们展示了慈禧个人审美追求和取向,也为逐渐趋于衰微的晚清制瓷业平添了一道独特风景。

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